Eden: Lars Von Trier y la continuación interactiva de Antichrist

Antichrist de Lars Von Trier, ¿genialidad o irritante boutade?

Vi por primera vez una película de Lars Von Trier en 1991. Era Europa y me fascinó la capacidad del director danés a la hora de manipular las emociones del público. Desde su inicio, una epatante sesión de hipnosis perfectamente orquestada, al final donde los espectadores se revolvían en sus asientos mientras asistían a una lenta muerte anunciada, toda la película demostraba una admiración devota por ese arte que es el cine.

Luego vendrían esas obras magnas que son Rompiendo las olas y Bailar en la oscuridad, auténticos monumentos al sufrimiento que sus protagonistas femeninas parecían soportar de forma estoica y consentida (bueno, según cuenta la leyenda, a Bjork hubo que hipnotizarla para que se sobrepusiera al dolor de su personaje y pudiera terminar el rodaje).

Entre medias, ese juego que fue el manifiesto Dogma 95 se convirtió, por su calado en la cinematografía mundial, en el último gran movimiento y Los idiotas, su amada/odiada aportación, fue considerada a partes iguales una desconcertante tomadura de pelo y un valiente happening fílmico.

En Dogville nos mostró cómo podía hacerse una película sin decorados pero que estos aparecieran (llegamos a imaginarnos ese pueblo inexistente) y desaparecieran (la escena de la violación que pasa desapercibida para los transeúntes por estar al otro lado de un muro imaginario) en la mente del espectador según a él se le antojara.

En experimentos como Cinco condiciones volvía el reto/juego de crear bajo unas estrictas normas, esta vez en duelo directo con otro director, y en una comedia supuestamente al uso como El jefe de todo esto el concepto sagrado del montaje era el resultado de una máquina que ordenaba automáticamente los planos sin implicación creativa de su autor.

Lars Von Trier y las cinco condiciones, ¿jugamos?

Series de televisión como The Kingdom, películas en blanco y negro que son en realidad marrones, proyectos que sólo serán visibles para el público después de treinta años de rodaje episódico (Dimension, 1991/2024),… Está claro que Von Trier (hasta el ‘Von’ de su apellido tiene una interesante y cinéfila historia detrás) y ‘Enfant Terrible’ son elementos que van de la mano y llaman poderosamente la atención en un mundo donde triunfa lo cuadriculado.

Tras sufrir una fuerte depresión este genio ha visto cómo su enorme ego se resquebrajaba. El resultado de su personal terapia ha sido Antichrist, una película que por primera vez ha puesto totalmente la balanza del lado de sus detractores (ya es antológica la frase del crítico Carlos Boyero en referencia a su presentación en el festival de Cannes: ‘¿Von Trier?, ¡ese tío lo que se merece son un buen par de ostias!’). De niño mimado del más puro cine de autor europeo a una retahíla interminable de insultos por parte de la ‘inteligencia’ cinéfila con una sola película. Como siempre, Lars Von Trier a lo grande, sin medias tintas.

Por lo que sabemos, Antichrist se mueve entre el cine de terror y el porno de forma radical. El terror es un género que ya ha tocado el director en otras ocasiones y el porno siempre ha sido una declarada asignatura pendiente (es un tipo de cine continuamente reivindicado por los ‘autores serios’, desde Francis Ford Coppola y Luis García Berlanga a Michael Winterbottom pasando por las perversas excentricidades de Erich Von Stroheim).

Personalmente me molesta la tendenciosa publicidad gratuita al respecto de las secuencias de mutilación genital que pueden verse en la película. Escenas de ese tipo ya consiguieron desmayos (y halagos) en La pianista de Michael Haneke o en La isla de Kim Ki-Duk, por no hablar de que a principios de los 70, Gritos y susurros, del magistral director sueco Ingmar Bergman, ya mostraba en ese sentido el camino a seguir para futuros terroristas de la moral y de la imagen.

Y llegamos a Eden, el anunciado videojuego que prolongará el universo de Antichrist. No deja de sorprender esta maniobra aún teniendo detrás a un genio siempre cambiante como Lars Von Trier. Hasta ahora su marco de acción era casi puramente cinematográfico y, como ya hemos dicho en más de una ocasión, el cine no es videojuego.

Basado en una mecánica tipo Myst (inmersión a base de planos fijos y puzzles), Eden comienza con una artimaña muy propia del director danés: Se nos pregunta por nuestros más oscuros miedos para así adaptar el desarrollo de la forma más terrorífica posible a cada jugador (¿homenaje directo a la habitación 101 de la novela 1984 de George Orwell?). Aunque el resto del juego se mantiene en secreto hay que reconocer que es este un interesante punto de partida.

La distribución será digital vía Steam y Xbox Live y presumiblemente no lo veremos hasta el 2010. Creo que nada asegura ahora mismo la calidad del juego. Hay un montón de ejemplos que ponen en evidencia las incursiones de artistas consagrados en ámbitos ajenos (especialmente sangrante, por comentar una de las últimas tropelías, es la versión cinematográfica del Spirit de Will Eisner a cargo del autor de cómics Frank Miller). Y sí, es posible que Lars Von Trier sea un genio del cine, pero también es cierto que eso no implica que tenga la más mínima idea de cómo convertir su obra en un interesante material interactivo.

Enlaces de interés (lo sabíais, era inevitable): Lars Von Trier según Muchachada Nui y Dogville según Muchachada Nui.